味，扑面而来。
火腥味，是窑口高温烧制瓷器后，所带有的特殊干燥泥土混合釉面材料的味道，李承忍不住狠狠打了个喷嚏。
“啊呀，不好意思，这仓库有些年头没动过，灰尘有点重。这是我们群立瓷厂的重地，平时可不让人随便进的，这还是我们李总看于老和李先生两位的面，特许开放的呢。”宗静兰挺会说话，在旁边解释的“天衣无缝”。
李承这会没心思和她逗闷子，率先走进这座大仓库。
老仓库与新仓库之间有隔断，占整座大仓的四分之一，靠右侧是一个简单的展厅，左侧则是木箱或纸箱封装好的一扎扎瓷器，如山般堆积，偶有瓷器包装的稻草屑、刨花露出。
封包的存货，自然没法看，好在左侧有展厅，展厅旁边还有许多零散货品堆积。
“李先生，要不要先看看库存册？”宗静兰将厚厚的线装统计册，递给李承。
“谢谢！”李承将这本超厚库存册，放在展柜玻璃面上。
从封面看起，上面的统计日期为1982年7月，统计人一共有十四位，其中就有于子龙的签名。难怪于老对存货数量如数家珍。
正本统计册，以年份为纲，以定制套数为录，官窑定制和民窑品相互穿插，数量及其庞大，李承看着有点晕，连忙请于所帮忙，“于老，我想先查看知名大套，您帮我选选？”
所谓知名大套，就是帮国字号机构定制的官窑精品大套。
“都要看？”这家瓷器厂可谓于子龙亲手扶植起来的，所有的“大套”他一清二楚，如果真的每个大套，对方都要一两套，这生意也不小。
李承点点头，他心中有抄底计划，必然要多看一些。
开篇记录的是早期醴陵窑口瓷器，其中就有雍正七年之后的精细瓷四件，这东西他们不卖，是醴陵窑口的历史，筹建醴陵瓷器博物馆的压箱底。
当然，李承也不打算收购——看不上早期醴陵窑口器。
接下来是清末民初醴陵窑存品目录，一共有二十一件，都是五十年代重建醴陵窑时收集上来的，款识各有不同。
1906年1907年的款识为“湘南瓷业公司”和“湘南瓷业学堂”两种；1908年出现新的款识“光绪戊申年”“湘南制造”行书款；1909年出现“宣统款”，此后三年相对规范，都是用宣统年号+湘南瓷业公司款识；1913年，款识再度混乱，出现“湘造”款、“民/国xx”款、“湘南瓷业公司”款，以及人名款，分别是“吟浦”款和“趣庵”款。
吟浦是醴陵窑清末民初重要的制瓷大师张晓耕的字，趣庵则是张晓耕的弟子齐番的号。
张晓耕是著名的工美大师，醴陵釉下五彩的重要创造人之一。
他既是釉上、釉下彩绘的全能艺人，也是才华出众的书画名家，金石、书画和花鸟、人物