执“如意馆”三年牛耳，由此可见高的绘画水平。
但因为其出生，在民/国乃至建国后很长一段时间，这些“清廷犬牙”的画家，被人所不喜，影响到他们在画坛的地位以及市场售价。
另一条非常重要的原因是这本册页的绘画技巧——指画。
指画，即画家用手指直接代替传统工具中的毛笔，蘸墨作画。
其实，指画的历史渊源很长，在唐代就有记载。
唐代张彦远所著《历代名画记》有这么一段记载：“盛唐时期，在一位毕宏，官京兆少尹为左庶子，是当代擅画古松的名家。杜甫曾为他作过‘双松图（和诗）’”。“当毕庶子看到张璪唯用秃笔，或以。便问所受，璪答道：‘外师造化，中得心源’。于是毕宏搁笔”。
张璪的“手摸素绢”成画，就是今天的指画。
此后一千年中，再无指画的消息，一直到高其佩崛起。
高其佩艺术才华出众，能诗、工画，他在细绢上所描绘的亭台楼阁、人物、花鸟、鱼虫等等，笔墨精细，设色艳丽，精妙绝伦。他在临摹了大量的前代名人作品，打下了深厚的根基之后，开创了一条新路，大胆地创造出别具情/趣的“舍笔而求之于手”的表现技法——指画。
高秉（高其佩重孙）《指头画说》记载，高其佩曾为兵部尚书卢舜徒写真，画一立像，高与真人相齐。画成后，卢舜徒欢喜若狂道：“神乎技矣！进乎道矣！”
由此可见高其佩的指画水平，很高。
指画出现记载很早，可是，自唐至清的千年过程中，不但找不到古代名画家中的指头画的遗迹，也不见指画这个名辞，和有关于手指画的评论，甚至连张璪的作品也无法考稽。空白了这么长的一段的历史以后，直到高其佩大量的指画作品问世，才有了指画的端倪。
这是为什么？
其实原因很简单——这种作画方式，一直被当成奇技yin巧，登不上大雅之堂，甚至被很多传统画家视为离经叛道。
没有氛围，自然也就成长不起来。
高其佩出现，又因其身份，让指画的处境稍好一些，但是，也仅仅稍好一些——高其佩之后，除了潘天寿老爷子兴趣所致研究过指画，又有几位知名画家擅长此道？
呵呵，几乎没有！
这种环境下，你让九十年代的藏家，如何看得上指画？
所以，这册《指画人物》册页，被李承只用了区区一万的价格，就拿到手。
接下来，作者君要反转，说这件东西其实如何如何珍贵，如何如何有价值？
呵呵，就不说。
这幅册页的价值，九十年代怎么折腾，也不会卖出高价，但它的增值空间高，等到京城奥运会之后，国内文物市场第三度井喷，贰臣作品不再那么被市场嫌弃，尤其是瑞环领导人大