乌鲁克的图画文字，究竟是不是一回事？
西方楔形文字研究者，通常都将公元前三千五百年左右出现的乌鲁克图画文字（一种象形文字），认定为“楔形文字”的萌芽，饶老认为这一观点是错误的。
他认为，文字的最大特性是“字格”，也就是字的整体架构与风格。
楔形文字的字格特征鲜明，它的笔画特征非横则竖，多锐角，基本上没见过楔形文字有弧线笔画及弧度角，这就是楔形文字的字格。反观图画文字，整个字格就是百分之百的“拟形”，基本上很少见到直线笔画。
两者的字格，完全不同，截然迥异！因而不可能有上下传承关系，但有可能是“并立”关系——龙生九子，各有不同，还是可能的。
饶老的第三个推想——楔形文字究竟有没有血脉传承下来？
这个问题同样是楔形文字研究者非常关心的课题。
一个传承四千年、成熟的文字体系，在公元元年出现断层，这完全不符合文明发展的传承规律。老爷子否定了“文明冲突导致文字消失”的常规观点，他提出“楔形文字在衍变中重生”！
饶老划出两条楔形文字的衍变路径。
一条是楔形文字——腓尼基字母——古希腊字母——拉丁字母、斯拉夫字母。
这一条衍变线路，最后的成果是，希腊字母和拉丁字母成为所有西方国家字母的基础
另一条衍变路径则一路向东，楔形文字——古巴基斯坦文——阿拉美亚字母——印度、阿拉伯、希伯莱、波斯等民族字母——以及公元六百年后相继出现的藏文、八思巴文、满文、维文等。
两个小时公开课结束，掌声如雷——尽管这只是推想，可是，饶老愣是给楔形文字画出一幅完整的传承谱系，无论对错，这都是一大创举！
这是李承从未接触过的领域，眼中满满的崇拜。
自家师傅，还真是名副其实的宝藏老头！