解现代的物价，程逾白买瓷泥，倒也不都豪横，一两万一吨的瓷泥会买，几百块的也买，单看做什么风格、需要什么呈现方式的陶瓷。
徐清听他讲才知道原来她玩过的陶泥，真的只是玩玩而已。
她知道程逾白有一点说的很对，原创和手作确实是景德镇当下集成店的最低门槛，那些陶瓷人不仅承担了设计师的角色，还承担了手作人的身份，他们才是大浪淘沙后留下来的一批景漂。
徐清感到一种模糊的讽刺：“不会拉坯很糟糕吗？”
徐稚柳说：“古老的时候，人类为了创造出一种可以盛食物盛水的容器，发明了瓷器。在当时没有设计师这个职业，清朝也没有，设计师就是存在于坯户里很普通的一批匠人，他们做这个行当，就要学拉坯，在拉坯的过程中为器物创造造型，加以修饰。这么说吧，它是在人类的手作中产生的。”
简而言之，没有人不摸瓷泥就做出东西来。
陶瓷的出现，由来就具备功能性、实用性，而现代设计师需要考虑的则不止这个层面，还有装饰性、美观性、陈列等等。
设计师和手作之间的距离可能很小，却很微妙。这也是徐稚柳刚刚才发现的问题，一直以来他将程逾白视作对手，与徐清同仇敌忾。他也好奇他们的故事，不知曾经发生了什么，以至徐清和他站到同一阵营，他毕竟视梁佩秋为杀生宿敌，而程逾白对于徐清算什么？他想过很多，唯独没有想到，“华而不实”的其中症结会是“手作”。
“你……”
他刚要开口就被徐清打断：“每个时代都有自己的特殊性，不是吗？你知道洛文文那栋大楼有多少设计师吗？故宫文创、商超文创，艺术馆、历史馆，天文馆文创，这些哪个不需要设计师？”
她的职业当然有其存在的必然性，否则她这些年获得的成绩算什么？
徐清说，“或许景德镇有它的特性，个人作坊，原创工作室，集成店，这些优先走到了大众视野，其所代表的手作力量被市场认可和夸大，但我依旧认为时代不一样了，设计师才是未来市场的核心价值。”
徐稚柳看她目光坚决，不置可否。
徐清也一下子跌回谷底。
后面再说什么，她都三心二意，整个人心神不定。一夜过去，徐稚柳看天边浮出鱼肚白，厂子里的工人陆陆续续下班，就把蜷缩在角落的徐清叫醒。
他大致看了下工期进展，推测把货交齐至少还要两个大夜。
“你不要在这里干熬了，回去吧，睡一觉再来。”
徐清其实没睡着，闭着眼睛混混沌沌的，脑子有些转不动，盯着少年朦胧的轮廓，好一会儿才说道：“我不能走，经销商们催得急，我怕厂长浑水摸鱼。”
“那这样，你打电话叫夏阳过来，也不能光靠你一个人，万一身体吃不消，垮了怎么办？”
<