把点定在不同的地方，画出来的效果都不一样。但是不管是什么，画中的景物之间的关系都是接近肉眼看到的。这些都属于焦点透视，就是一定会有一个消失点。这就是海国一般的透视的法子。汉地的画似乎不时兴这个。”
“光听姐姐这么谈，我还不知道是怎么回事。姐姐能亲手给我演示一下画法么？”
“可以啊。”天依遂又回自己房间取了几张纸，连同那支羽毛笔和尺子一块带了过来，她先将纸折了一下，确定地平线，然后先给赵筠演示了单点透视——画面中间有一个消失点，从那个消失点延伸出两条线来，那便是路了。再将人行道、行道树、路上的车辆、道边的行人、路下的麦田、远处的山峦等细节逐次加上，便成了一幅描写海国公路的画。
“这就是单点透视。”
随后，她又演示了两点和三点透视。这些主要就是以一块立方体为素材来作画了，为赵筠看着直观。
“原来这就是透视。”赵筠一边看着天依用多种方法表现着画中的立方体，一边道，“不过我看你们的画里除了用了透视以外还有什么地方画黑的……”
“那个是另一件技法，就是阴影。”天依道，“我们知道万物生长都离不开太阳，但是有太阳的地方就有太阳照不到的地方。譬如我们站在太阳底下，如果低下头，脸上就是一团阴翳了。不说太阳，就算晚上打灯笼，也会有影子。用汉地的说法就叫阴阳共生，那么很显然你要画一幅画，你要画得像的话，肯定得把阴和阳都表现出来。全是阳，或者全是阴，都不会画得很像。”
在用“托古改制”的方式说这些话的时候，天依已经预料到未来的说头了。当后世的一些人解释汉代出现的注重透视和阴影的中国画传统时，他们估计会把阴阳的传统吸纳进来作为阴影在中国出现的一个思想上的要素。
“有道理。”赵筠点着嘴角，“所以你们涂了很多黑黑的地方，就是为了展示这个阴影。确实看起来像是要从画里面出来似的。不过我们这边的画师似乎不太在意这两处。”
“嗯。现在像湛无那边国度的画师就已经开始尝试这两种画法了，汉地还没有。”天依道。
随后二人又给赵筠展示了剩余的画纸。除了她们的客厅卧室卫生间等起居场景细节以外，天依还画了学校、公园、海港、工厂、船只、军事单位等等内容。这十来张纸共同组成了赵筠在视觉上对海国的印象，虽然还不能上色彩。这种画集在信息时代狂潮来临之前属于个人认识社会的重要载体，在天依小的时候，她就通过这种类似的画册来触摸自己生活之外的现代世界。
“真是在今年的头一天耳目一新。”赵筠闭上眼睛，深吸了一口气，“虽然现在还是深秋，但我好像已经感到春日到了。”
“看这些旧时的风景确实让人感慨万千。”乐正绫看着画着她家火锅店的纸，将唇角轻轻提起，又骤然松下。她和天依合手绘制的这些已经属于一