肖像画的。
这里真正专科毕业的只有两个人，其中一个还是从台湾招到的，可以说吴邪并不看重画工，因为要找个画画好的人太容易了，但要找个会画漫画的人却大海淘沙。
这次去美影厂，最好能带回二三十几人，这样只要再招二三十个有想象力的学徒，培养一两年就差不多能出师了。
吴邪此时还不知道，乔尤和公孙野打算给他送上一份大礼，或者说大佬在这边有了意外收获。
先前就说过了，美影厂在浩劫期间流失了很多人才，大佬根据这两个宿主的父亲找到了很多已经改行的前美术厂员工。这些人就算放下画笔好几年了，但一身功底也远超吴邪招到的那些外行。
这样的人可是不少，甚至有不少人打算重回美影厂。
大佬当然是觉得别回去了，不如直接去香港。
这个时期正好是出国管制最松的时期，只要没人故意为难你，接到香港亲戚的信件和外汇券后，基本都能被批出去。
如果再托人找找关系，比如送几张肉票和粮票，那就万无一失了。
第二天，吴邪带人买了数百盒各式糕点，这些是送给美影厂普通员工的礼物。随后还买了不少海鲜干货，名牌钢笔等物品，这些是送给领导的礼物。
他其实不知道这些东西对方会不会收，哪怕最后都交上去了，但礼物送出去就会好说话，礼多人不怪嘛。
但光是送这些东西显得太俗气，吴邪早就做好了去上海的打算，之前去日本的时候就买了不少动漫和相关书籍，相信这些东西美影厂的人会喜欢。
十年前，他们或许看不上日本人的东西，但人家快速进步了十年，这边却原地踏步了十年。
现在的日本只是做不出中国几种特色漫画，但业内平均水准在十年前就已不逊色中国，如今的美影厂只能集中一批骨干来制作一两部高水准的动画，年产量已经很低了。
大佬心里认为美影厂的衰落不可避免，国内很快就会由拨款模式过渡到市场化模式，除了极少数面子工程之外，大部分自谋出路的电影厂和电影人都面临揭不开锅的境地。
国家一向不重视动画，商人也是如此，宁可给《红高粱》大把投钱，也不愿给美影厂留点残羹剩饭，此刻早已人才断档的中国动画，在这样的大环境下，本就没什么未来了。
大佬记得很清楚，九十年代后，“一切为了孩子”逐步变成了一个不能触碰的道德禁地，这里未尝没有浩劫一代的心理补偿作用，这些人群将很多本该由他们承担的东西加到孩子身上。
然后是国内对影视作品的审查和条条框框一直呈现加强的趋势，这种退步的原因足以写一本书，总之结果就是八十年代的春晚甚至有“领导，冒号”这种露骨的反腐相声，一些电视电影甚至可以直接讽刺和批判社会现象，提起浩劫根本不用隐晦的暗示。
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