，对话描写是心灵和社会信息的载体，通过人物对话，向读者传达人物微妙的心理变化，展现人物性格全方位的投射，外加剧情的发展、主题的凸显，以及背景环境的生活与文化。
不仅限于中国作家，在世界范围内，我读过的名著，优秀的家，尤其是长篇家，几乎都是写人物对话的圣手，我写这一段时，脑海中一闪而过的两个名字，一个是巴尔扎克，一个是海明威。
当然，在这些登峰造极的白话面前，我只有仰望的份，很多时候词不达意，我自己也有点苦涩，有点无奈，敬请读者谅解。
随着网络文学横空出世，读者对于作品选择又有了全新的标准，需要特别说明的是，我非但没有鄙夷轻视，反而恰恰认为，之所以相比于实体书，网络文学能拥有更多的市场，更多的流量，是发展的必然规律。
我们生活在一个信息过剩的时代，绝大多数读者阅读只是为了消遣，在这个初衷的大前提下，网络文学大大提升了这些读者的效率，完胜在了信息成本（即时间）。
其实纵观所有的行业，只要升级，一定是提升了效率。
如今的实体书与网络文学，就好比刚才提到的纯文学与类型，这可以是两个和平相处的文学模块，为的也是满足不同领域的读者需求。
我曾在本章说中提到，两种不同的创作理念并非所谓thucydides’s trap（修昔底德陷阱？我觉得这个翻译有点怪，一般只说英文，大意是必须通过战争分出是非），表达的也是这个观点。
对我个人而言，如《红楼梦》和《金庸全集》这样的巨著，才是我14岁至今，一直在追随的目标，穷其一生也到不了的终点，但是过程带给我很多快乐。
我是想说，书中很多描写（场景、对话、心理）或许没能达到预想的效果，这是修为没能到家，而与手法本身无关。
我在创作全程没有想过迎合市场，没有想过吸引流量，所有诸如读者基数、稿酬金额，561天（2018/11/102020/523）中，不曾在脑中一闪而过，想到的只是在能力范围内，将每字每句斟酌到极至，在维持文学性不减的前提下，将可读性追求到极至。
所以，我是一个自私的作者。
我在“前言”中提到，“……至少以这一部长篇而言，我已竭尽全力，所有不足，都是因为能力所限……”肺腑之言。
在起点意外收获了十来个好友，很是开心，相识即有缘，读者的提议无一例外是想帮我，但我考虑得会比读者更多，我在文学性和可读性中，一定是倾向于前者，所以部分提议不得不舍弃，辜负读者们的好意，还是会有一点愧疚的。
其中也有一些无伤大雅，我尽可能的满足需求，好比这篇“补充说明”，全书剧情本来也是千头万绪，借此机会长话短说，帮助读者们捋清主线，乐意为之。
当然复杂的还