应运而生。
真由美则被弗雷迪视作弟子在培养，弗雷迪十分看好真由美身上的歌手潜质，真由美具备用歌声打动听众的能力，这种渲染力让弗雷迪认为真由美有超越自己的希望。
至于木兰，弗雷迪教导一段时间后选择了放任自流。在弗雷迪看来，木兰虽然有着极其优秀的音质与音域，又经过一段时间的打磨已然具备职业歌手的唱功，但木兰却不是一个合格的歌手。准确来说，木兰不是一个尽职的表演者，唱歌只是为了满足自己而非取悦观众，镜头前的表演要么技巧多于情绪，要么情绪与歌曲不符。
弗雷迪在放弃教导木兰前嫌弃地总结：木兰是一个不怎么相信爱情的人，他唱的爱情歌曲总让我感觉是在嘲笑。不敢相信他笔下那些动人的歌词，都是抱着什么心情写出来的。似乎歌词里越纯美的爱情，越会受到木兰无情地讽刺。若不是木兰会写歌谱曲，他这样的人根本成不了专业歌手。
基于这些原因，弗雷迪更希望先给夜玫瑰制作专辑，他甚至和木兰讨论，能不能将we-we交给夜玫瑰去唱。弗雷迪毫不遮掩地问过：“木兰，我从你身上看不到那种激励他人奋勇前进的渲染力，你是怎么写出这两首歌的？”
与弗雷迪专心为夜玫瑰选专辑曲目相反，外界被《era of ultrock》这张专辑炸翻了天。
triangle的尤土卜粉丝是这张专辑的以一波冲锋军团，首周就买光了二十万的专辑库存。随后不断的加印在版，全球音像店维持货到清仓的趋势，创造首月销量过百万的记录。这让许多年轻人首次认识到弗雷迪，也让很多人回想起解散十多年的皇q乐队。
那些年过四五十，小时候听着摇滚乐长大的中年们，成了《era of ultrock》的第二波生力军。在这个电子乐大行其道，摇滚已然凋零的时代，这张可以代表摇滚大成之作的《era of ultrock》，可谓独树一帜，一把将这些人的记忆拉回到二十年前。