宋以前，龙没有统一形象，不同时期的龙形态各异，甚至可以说千奇百怪，直到南宋以后，龙才基本统一为现在的形象。
我们现在所看到龙的大体形象，正是出自南宋画家陈容笔下，陈容所画的龙，龙身粗壮、龙爪四指张开、尾巴呈蛇尾状。
后世出现的龙，大多是在陈容所画龙的基础上发展演变而来，但万变不离其宗，在南宋以后每一条龙的形象上，我们都能看到陈容的影子。
陈容一生酷爱画龙，他画龙善用水墨，深得变化之意，泼墨成云，噀水成雾，变化欲活，被世人称为所翁龙，在南宋当时，就已千金难求！
在中国美术史上，陈容占有非常重要的一席，所翁龙是后人画龙的典范，以后几百年凡有龙图案的画作，绝大部分都是仿效陈容。
这幅《六龙图》就出自陈容，堪称所翁龙的代笔作，代表了画龙的最高水准，在中国绘画史具有举足轻重的地位，艺术价值超凡“
现场绝大部分都是古玩行专业人士，对这些知识非常了解，此时不禁都赞同地点了点头。
即便不甚了解的那些企业家，以及叶天的家人，经过之前的预展，以及叶天的讲解，对这些知识也知道的差不离了。
听到这里，那些有志于拿下这幅《六龙图》的竞买者，眼珠子都已经红了，无一例外。
他们现在就等叶天宣布竞价开始，然后迅速写下自己的标价，一定要将这幅顶级名画据为己有。
没有片刻停顿，叶天专业而极富感染力的讲解仍在继续，清朗的声音不停地传入大家耳中。
“自诞生之日，这幅《六龙图》就是无价之宝！在南宋当朝，无论达官显贵、还是文人骚客，都以能得到陈容的‘所翁龙‘而倍感荣幸。
《六龙图》的最初收藏者，是南宋的理宗皇帝，在这幅画作上我们能看到理宗皇帝和诸位大臣的题跋，以及陈容自题的古诗一首。
此后几百年，《六龙图》一直在历代皇帝之间流转，到清乾隆时期，这幅名画理所当然地成为了乾隆的心爱之物，被收藏在御书房。
在乾隆所著的《石渠宝笈续编》中，对这幅《六龙图》给予了极高的评价，这直接为这幅顶级名画做了注脚，更使其身价倍增。
乾隆后期，他把这幅顶级名画赏赐给了当时的恭亲王，此后一直收藏在恭亲王府，一直传承到了末代恭亲王手中。
清末民国，当时的恭亲王溥伟为了帮助溥仪复辟筹措军资，大量变卖了恭王府中的古董字画收藏，其中就包括这幅《六龙图》。
他把《六龙图》卖给了一位日本古董商人，这才被带去日本，在此后的一百多年间，这幅顶级名画一直收藏在日本藤田美术馆。
我正是从藤田美术馆交换得到的这幅顶级名画，付出了不菲的代价，这幅《六龙图》是属于咱们中国人的文化瑰宝，理应回国！<