然没有容身之地，从一处被流放至他处！
露丝和凯文就是这样的流放者。
前者欠卡债未还离家索居，打工赚钱去非洲旅行，后者高中毕业后怀着小说创作梦想做兼职，因父亲暴力犯罪被拘，他只好帮帮派送东西…
相比之下，钟秀的境况比海美更要糟糕：经济困境+家庭困境。
男二号，杰克·吉伦哈尔饰演的本与他们完全不同。
三人物所属的地点、空间直接反映出相应社会阶层。
本住在洛杉矶的豪华公寓…
——没错这个故事发生在洛杉矶，但不在洛杉矶拍摄…
沈林不准备拍的那么隐晦，就110分钟，删掉很多隐喻，不好察觉的表达，直接一点！
……
抵达剧组后…
立刻召开了创作会议，沈林主要跟摄影师罗杰·狄金斯商讨光线：“我要光线不同，打在本身上的光线是暖色，露丝和凯文则是阴冷色调！”
“还有…环境特写，您应该知道alex we
吧？”
“嗯，我知道！”
alex we
，美国当代摄影师，他在七十至九十年代拍的关于一部美国&墨西哥边境线的摄影集，影响很广…
“凯文生活的环境，视角压在视平线下面，本的视角要放在天空！”
“…明白！冷静写实风格嘛！”
“对…但带些梦幻！”
罗杰·狄金斯14次提名奥斯卡最佳摄影，一次没拿奖，但是摄影工会三次给他奖——他把假的东西、场景拍的和真的一样…于是显得太平常了！
奥斯卡公会成员有六千名，其中很大一部分对一些技术类奖项本身就不了解，专业性不强，投票时会更倾向于给有创新、个人风格浓重、话题性强的作品，而不一定是专业人士更认可的作品！
《燃烧》有他掌镜，沈林很放心。
然后是演员们…
《燃烧》演员表现很重要，但你要说考验演员演技，也不见得…
典型的戏保人剧本！
所以，刘亚仁没拿到任何演员奖提名。
当然啦，肯定要先排练一次…
这是大卫的建议，找个舞台，排练了两个星期，然后正式拍摄！
这样的做法可以让演员们更快沉浸角色…
其实最好的表演不是表演出来的，马龙·白兰度曾针对表演一个失去双腿的残疾人说过：表演并不在于你去模仿角色的行为，而在于你要学会像角色人物那样思考。
即你要知道他们脑子里在想什么，然后用这种思维推动自己在电影中的一言一行。
所有演员只需在剧中