例子便多了起来。最明显的就是陆串的那部据说是四年磨一剑的《南京南京》。
贺新看过后的第一感受就是模仿，或者说把《辛德勒的名单》改头换面抄一遍：
同样的关于人性的塑造，一个从辛德勒这位德国商人的视角，一个则从一个叫角川的日本兵的角度；都是通过孩子来表达对希望的呼唤……
《辛德勒的名单》无疑是经典，而《南京南京》三流的故事情节注定了光有形而没有神。
当然用宁皓的话来说，那叫借鉴。显然陆串的借鉴能力要比宁大头差了老远，至少宁大头能借鉴到盖里奇黑色电影的精髓，陆串只能模仿到《辛德勒的名单》外面一层皮壳而已。
至于说到这部《不能没有你》看似非常感人煽情，但是有粗陋而没有粗犷，有展露而没有揭露，有抒情而没有深情。
纵览全片，可能三分之一像大师手笔，三分之一像电视台新闻跟踪片，三分之一像文艺小青年的滥情篇。也可以说，是温情主义的泛滥，飞速地将关于生存本质的思考一笔勾销。主题与其说是父爱的美化，还不如说是温情赢了残酷。
整部片子模糊了新闻事件和故事片之间的含量，总是不断地自我打断。无数次地出现空镜头，衬着美丽而轻柔的音乐，严重模仿侯小贤的电影风格。恰巧本届金马奖的评委会主席正是侯小贤。
投其所好、湾湾本土电影，再加一个黑白电影的加分项，可能就是这部《不能没有你》胜出的最大理由。