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自从那部《植物学家的女儿》扑街后，这货选择闭关疗伤，又重新开始写。但是创作是个漫长的过程，可能也是遭遇了瓶颈期，再也没有创作出象《小裁缝》这样的作品，几年来也一直没有像样的作品面世。
戴斯杰这个人从本质上可以说跟楼烨、王晓帅都是一类人，都是属于所谓艺术的理想主义者。比如在贺新的交流中，对《万箭穿心》、《钢的琴》都有很高的评价，但是对他现在拍的这部《我愿意》，虽然语气很婉转，但言下之意还是带着一股浓浓的惋惜。
就差没有当面跟贺新说：“哎呀，阿新，你怎么能拍这种片子呢？你真是堕落了。”
然后又滔滔不绝跟他聊起目前正在创作的一部叫《夜孔雀》的，大概讲的是一个旅法的华裔长笛手艾尔莎从巴黎到成都的几段邂逅及由此引发的感情纠葛的故事。
跟他以往的作品一样，都是围绕着法国和他的家乡四川发生的故事。作家在创作的时候永远离不开他熟悉的环境。而且他的的风格永远都是那种对人性的真实挖掘，然后一个异常悲剧的结尾。
可如今这部令他津津乐道的《夜孔雀》却让贺新感觉到狗血的不能再狗血了。比如那个华裔长笛手艾尔莎从巴黎来到成都，不知道怎么就爱上了一个会吹古老乐器还会织蜀锦的中年男马荣，在这期间她有受到马荣儿子变态般的追求，然后怀着马荣的孩子回到了巴黎，在打胎和不打胎的犹豫间和马荣的弟弟马建民结婚。而马荣面对自己的儿子，感觉抢走了儿子的爱人，他自杀了。
听完这个故事，在戴斯杰充满期待的目光中，他一脸懵逼，都不知道该说什么。
他真的不知道戴斯杰写的这个故事究竟想表达什么，亲情？友情？爱情？或者单纯就是狗血？
也许他是在法国待久了，可能觉得祖国的传统文化是如此的美好。就象马荣吹的那个尺八，会织的蜀锦，还有马荣的儿子还是个川剧演员等等。
但是这种家庭四角乱来的关系，实在是让人摸不着头脑啊！
……
蒋琴琴很忙，来也匆匆去也匆匆，仅仅在法国逗留了两天，好在拍摄很顺利，在抓紧拍完两人的对手戏之后，又补了几个贺新在一群老外的簇拥下各种装逼的镜头，至此《我愿意》全部杀青。
刚刚回到京城，宁皓就找上门来了，同时还带来了一个人。
“咦，小志，你们俩怎么混到一起去了？”贺新看到来人很惊喜。
饶小志，中戏导演系99届，比汤维高一届，贺新刚进中戏进修班的时候，人家已经上大二了，在上学那会儿饶小志也算是导演系的风云人物。
“呃，贺老师，是宁导找的我。”
相比之下，饶小志要显得有些拘束。
无他，差距太大了。
中戏导演系，偏重于舞台剧的导演，饶小