影镜头是讲究美感的，一个镜头画面需要精心的设计，空间、构图都是很讲究的，这个地形特点，首先要在镜头里给人一种冲击，感受到无尽的荒凉、孤寂。
所以在设计这些地形特点的时候，首先要从美术、镜头角度去考虑，这方面我们有专业的美术师，不过专业的地方还是要各位帮忙。”唐言道。
真实，不是最重要的。
最重要的是，符合观众的认知，他们相信，然后在这个基础上尽可能做到特近真实。
要不然光真实不行，一旦不符合观众的认识，说不定还会骂编剧傻叉什么都不懂。
当然，最严重的是既不符合事实的真实，也不符合大部分观众认知的真实。
就像那些挂着各种皮的都市偶像剧：女主角普通大学，家庭普通，一个人来大城市打拼。
结果出门永远打车，租的房子是市中心小复式、大平层，衣服都是奢侈大牌，吃饭永远不担心价格...
然后抱怨工资只有3000，还在为转正而担忧。
要不是女主角，观众都要怀疑，是不是背地里还打着一份工，靠各路干爹养着了。
这种就很离谱了，怎么都站不住脚，当观众都是小孩呢，没经过社会的毒打，月收入不到一万活不下去，三十岁没有一百万存款就是失败。
上学要上北大，工作要世界五百强，还得轻松，考公务员嫌单位无聊、没有基情、荒废了青春，考警察担心去基层当片警，鸡毛琐碎的事太麻烦。
最起码的，不管是事实上的真实，还是普遍认知的真实，总要挨着一样。
两样都挨着，那才厉害。
《火星救援》呢，这年头火星的照片都少，大众接触的也少，基本上就是靠想象了。
所以，外景设计上，还是要营造出一种荒凉，死一般的孤寂感。
也不能太平常了，峡谷、盆地、火山，适当搞得壮观一点。
一看就不像是在地球。
在这个基础上，尽可能地真实，两遍都挨着。
一个上午下来，聊了很多，另外还有各种航天器、火星基地之类的。
写写画画的，唐言也说说自己的想法。
“咱们这火星车设计的先进、科幻一点，把变焦相机、矿物光谱分析仪、磁场探测仪、地形相机、光谱仪、激光超距分析仪、次表层探测雷达、表面成分探测仪、气象测量仪...全都给它加上。”
“这...连米国的探路者号可都没有搭载这么多仪器啊。”
“这个就不用追求合理性了...每一个车轮要独立驱动，独立转向，还要具备蟹行运动能力、车体升降功能、尺蠖运动、抬轮排故...再搭载一个小型无人机。”
“直升机？”
众人还在想