陈祎在一旁跟着熬了一个多星期的眼，终于等到了开炉。
又是一阵不明觉厉的拜神拜鬼的操作。
等炉窑完全冷却了之后，一帮工匠才拆开封死的窑门，进去检查。
检查工作主演分两个方向：歪瓜裂枣和奇葩。
工坊采用的是标准化的作业流程，真正意义上的歪瓜裂枣不多，大多数的不合格品，也都是因为烧制的时候，出现了不可控因素产生的次品。
皇家订制的东西，自然不允许次品的存在。
而除此之外，“奇葩”也是工匠们盯防的重点。
窑变，或者说“耀变”，是在瓷器烧制过程中因为某些不可控因素的变化，产生的预期之外的超越了优良的瓷器。
在封建时代，这样的货色只有一个下场，粉身碎骨。
没有人敢留下来。
虽然窑变产生的瓷器瑰丽无比，堪称鬼斧神工，可这玩意儿让大多数工匠都胆寒：上边可不会关心这是不是意外，见到第一件，就会要求烧制第二件。
谁都不知道这样的奇葩是怎么烧制出来的，因此窑变一出现，就只可能有一个下场……
“没有窑变！”
所有工匠都松了口气。
剩下就是打包运输了。
目送着一群青花大罐装箱上船，所有人心里的石头都落地了：麻烦终于送出去了。
忙完这一批罐子，工坊的工匠又开始了新一阶段的摸鱼工作。
陈祎也摸鱼，只是工坊里还有让他店里的东西，因此他只能每天泡在工坊里。
陈祎所惦记的东西是彩釉，而陈祎的便宜师父就是玩釉料配置的，要不然也不会被惦记上。
中国瓷器的历史很长，可彩釉的历史并不长，顶多也就千年，如果严格地计算，彩釉的历史就更短了。
正儿八经的彩釉，是大明朝才有的。最早的有历史记载的，“五彩缤纷”的瓷器，是成化斗彩。
后世拍卖会上的成化斗彩鸡缸杯，之所以能拍出天价来，并不是因为这玩意儿有多精致，而是因为他是开创性的五彩瓷器。
而成化斗彩的基础，则是元青花。
“青花是釉下彩，斗彩是釉上彩和釉下彩结合，起来的……”
听完自家师父的解释，陈祎才知道，眼下彩釉或者说是彩瓷的发展，正处在上升期。
釉下彩工艺相对简单，将彩色的颜料用釉封到瓷器表面积可以了，可对颜色的控制相对也比较麻烦：固化釉料需要高温，而在这样的温度下，颜料的颜色变化就不容易控制了。
而釉上彩和釉下彩结合的斗彩，工艺相对就比较繁复了，将一些容易控制的釉下彩烧制出来之后，二次上色，用相对较低的温度再烧制一边，将釉料表面绘制的花纹固化。