孤帆叠影锁白链
残月升骤起烈烈风
尽吹散
顺便我再说说何冰和宋慈
《大宋提刑官》里面宋慈的角色设定其实是略有些脸谱化的，其性格特点大概可以概括为“处变不惊、嫉恶如仇”，这样的角色设定很容易会被塑造成传统“高大全”的形象。但何冰本身的气质和对角色的演绎正好弥补了角色设定上这一点缺陷——
其一，在于何冰的长相。何冰的相貌比较大众化、放在演员堆里很不起眼，但正是这种普通的相貌让宋慈不像传统的正派角色那样舞台感太强、跟观众的距离太远。
其二，在于何冰的台词功底。个人感觉，对电视剧来说，最好的台词表现是让观众感受不到眼前的屏幕和台词背后的剧本。这当然需要编剧的剧本功力、演员的台词功底、声光场景的搭配调度等等条件综合在一起才能达到。何冰是话剧圈里磨练出来的演员，台词功底自然相当深厚。
那么想了想，我觉得有三个方面值得对比一下这三部电视剧：人物定位，破案方式,案件设计。
人物定位。
宋慈在更多的时候并不以官员的身份自居，他查案子破案子，既不是因为心系社稷安危，也不是为了报效皇恩，而是出于自己为人处世的原则：人命大如天，真相就是真相。他既不是为民请命的青天大老爷，也不是食君禄分君忧的忠臣能吏，所以他既可以为卖豆腐的杜松洗刷冤屈，也可以把二品高官史文俊救出大牢，他既可以听命调遣去查官银失盗，也可以因为宋皇掩盖真相而辞官归隐。
与他形成鲜明对比的是另外两部电视剧的主人公。包拯一出场就拯救大宋于严重的外交危机中，他后面破获的案子也大多牵涉国家核心利益，到最后他甚至查出了皇帝的身世以及流落民间靠卖卫生检疫不达标的食物为生的太子，他不是官员，但他使用着官员的资源（破案的时候都有各级政府的支持）做着官员的事情；狄仁杰本就是官员，与其说他是在破案倒不如说他是在不停的平叛和反政变，他是熟透了的官，知道要逢迎皇帝，知道一些地方不能碰，知道一些案子不能查，（比如涉及内卫的几个案子，狄老都是搬出了皇帝才审的下去，）他破解的谜案是“国家大事”，当他享受万民的欢呼跪拜的时候，心里是装着他们的全部，而非每一个个体，所以神探狄仁杰里大部分的老百姓都只是“群众演员”，即使他们被杀被害，也不如杀害他们的官员更让人印象深刻。
在这两部电视剧里都有一种设定，主人公破解的案子大多都会有一个紧急而严重的现实背景，案子不能按时侦破就会“动荡时局”，这种导演和编剧有意无意的设定在很大程度上冲淡了主人公对案件中的受害者以及普通民众的同情和在乎。是的，这么一来包拯和狄仁杰侦破案子就变得意义非凡，他们的形象也更加高大，然而观众也就只能仰视，仿佛距离更远了。宋慈则从没说过“这个案子的破获将极大的促进我们大宋的