相反而有利于人们更加关注他的演技和电视剧的情节，尤其是那双小眼，充满了思索、精明和正义，非常入戏，加之他本人抑扬顿挫的台词训练，都让展现在我们面前的宋提刑浑身是戏，令人难以不融入其中（这几点第二部的王庆祥做得反而不如何冰，眼神和气质一直觉得不入戏，声音配的也不好，一听就是配音，很假）。
说了宋慈自然不能不说他最大的对手刁光斗（昨天看到有朋友说这名字隐喻*****，恍然大悟），相信所以人和我一样，在看大宋之前根本没有想到一直仅仅以小品著称的郭达能有如此扎实精深的演技，演出了一个可谓史上最有魅力的贪官，其阴险毒辣、贪婪腐败自不必说，但那份对人情世故的洞察和游刃有余又不能不令人叹为观止。如果说何冰的宋慈是浑身是戏，那郭达的刁光斗简直每个毛发都透出浓浓的戏味。
看这二位的对戏真是莫大的享受，令人味之不尽。除了二位主演，英姑的纯真善良正义，赵捕头的朴实厚道勇武，薛庭松的城府和忧虑，薛玉贞的贤惠和睿智，曹纲、冯御史、吴淼水、史文俊等一批朝廷大小官员也展现得是千人千面，令人目不暇接，大呼过瘾。成熟的看电视剧的表现之一是关注演员演技的老练、自然、多层次，从这个方面说，大宋提刑官、大宅门等剧都是当之无愧的好剧。
第二真实的，是剧中表现出的令我惊讶而又钦佩的价值观和几乎无处不在的悲剧氛围。正如片尾曲所说，千古悠悠，有多少，冤魂嗟叹。是了，就说在多少个治世多少个乱世中，有多少数不清理不完的冤案冤魂哪。
这涉及到我们深层次制度的原因，简单来说，在这种愈来愈强化不暴露在阳光下为民众所知，而是处于暗箱操作的状态，那这种统治愈来愈衰落，不是偶然是必然。
两宋的悲剧，只是漫漫数千年的一例。如果仅看大宋的部分，很容易把他误和包公、施公、济公故事一样，看成是民众期待清官或能人的yy故事而已。但看到后面，尤其是最后一案和最后一集宋慈在父亲墓前的心声表白时：“时至今日孩儿才明白，单靠我等审案缉凶，洗冤除暴是无济于事的。”才明白《大宋》所反对的恰恰是那种“明君清官能廓清天下”的迂腐无用的传统价值观，从而引导观众向古老的人性、文化、制度层面去思考。
从这个角度来说，大宋虽然拍的是古代社会，但却丝毫没有平庸历史剧散发出的对“盛世”“明君”的吹捧朽味，而是表现出主创对于古代社会人性、文化、制度的深刻反思，体现出难能可贵的冷静判断与体察，从而显现出一种富有力度的现代性的思索精神。也正是因为这种对必然性的清醒和深刻的认识，让大宋几乎自始至终充盈着一股悲剧感，让全剧多了不少的清爽与气韵。
那股冷峻的悲剧色彩，恰如薛庭松离开之时，暮色之中，江南的隐隐山色，潺潺流水，弯曲的小桥，伫立的行人，林木间奔驰的骏马，水面上远去的归客，令画面和全剧充盈着如水墨画一般的苍凉、伤悲而又格外高