雅的色彩；那股贯穿天地的气韵，恰如宋慈在父墓前跪拜之后，在肃穆的群山之中、在纷飞的白练之间昂首阔步，走向报国为民的坎坷人生时的胸襟，那挺拔的人物，坚定的步伐，大手笔的景色，直让我想起丹心千古的文天祥：“天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星”；让我想起大江东去的苏东坡：“我善养吾浩然之气，不依形而立，不恃力而行，不待生而存，不随死而忘者矣。故在天为星辰，在地为河岳，幽则为鬼神，而明则复为人。”让我想起傲岸不屈的顾炎武：“天地存肝胆，江山阅鬓华。”
这独特的色彩，这浩然的气韵，让剧中的情节和人物栩栩然与传统的诗词和文化接上了轨，将宋慈置身在了和文天祥、苏东坡、顾炎武一样的英魂之中，大浪淘沙而真金始现，使该剧的境界和胸怀提升了不止一个层次。以至于那独一无二的2005年夏天，看着新搬的空荡荡的家，看着西天如纱如锦的层云，我总会有一种置身天地之间，遨游宇宙之内的恢弘之感。我想，这正是优秀的历史剧目带给人精神上的感染与熏陶吧。
第三真实的，是剧中的道具、布景、建筑，和历史的贴合度确实很高，充满了浓郁的宋风，比那些拍唐朝却用秦汉宫殿的垃圾剧高到不知道哪里去了。我认为我看过的宋代剧有三步最符合宋代的风貌：老版赵匡胤、央视水浒传、大宋提刑官（其中2部都是虚构作品啊，足以让我们的正剧制作者汗颜）。全剧手法亦以写实为主，如展昭元芳一般神一样的存在，根本没有，让观众感受到一种脚踏实地的破案与古装戏乐趣。大宋雄辩地证明了：真实的魅力是无与伦比的。
于是，宋慈便走上了他的提点刑狱之路：
“太平县冤案”、“李府连环案”、“毛竹坞无头案”、“城南井尸案”、“遗扇嫁祸案”……
案追案，案套案。
随便再举个例子：在太平县曹墨屈打成招冤案中，死者本为失足落水溺亡，县令吴淼水昏庸无能。
为了冲业绩赶指标，给被告人曹墨安了个杀人抛尸罪草草结案。
大宋当然也有缺点。最大的一点是拖沓，有的案子明明2、3集就可以讲完，却一定要扯倒5、6集，比如那个孩子把妈妈的心摔了的故事，前前后后完完整整地讲了三遍，实在是啰嗦得很，有的对话也大可以精简精简，否则让人有时候有点“懒婆娘裹脚布又臭又长”的感觉，用电脑看时时不时得快进。再有就是一些情节上的不合理和科学上的具体问题，确实还需要再打磨。然而金无足赤，瑕不掩瑜，不管是在10年前还是放现在，《大宋》都可以称得上是一部良心之作，足以代表古装戏说剧乃至历史剧的最高水准。有这样的作品，是观众之福，也划出了一条新的标线，给后来的创作者包括我，是以提醒和鞭策。