苦，出生豪门望族、一路顺风顺水的金正喜，顿时觉得萧瑟的秋季来到，便给自己取了“秋史（韩文平假字，同‘始’）”这一字号。
也还有另一说法，他觉得到了“开始他人生之秋的历史”——他流配时已经五十岁。
不管哪种说法准确，“秋史”印章，基本上算得上他的“老年章”，自用章。
三印章一对比，就知道“礼堂”赏章，可谓金正喜人生巅峰期所用的印章。
这一时期，无论是他自己的作品，气象宏大，包罗深广，风格多变，还是他用此印章收藏的作品，无一不是精品之作。
那为什么说是“漏”呢？
那是因为，三印章研究诀窍，一直掌握在真正的古玩藏家手中，李承可不相信，这么个露天市场摊主，会知道这种“生僻”的鉴定知识。
所以，它就是漏！
李承认为它是“漏”的理由之二——这位韩城摊主未必就清楚，这件作品是两家合作精品。
陈文述的诗学吴梅村、钱牧斋，博雅绮丽，在京师与杨芳灿齐名，时称“杨陈”，很有名气。他的《夏日杂诗》一共有六首，绝对算是上是陈文述的代表作。
说一句废话，陈文述的母亲查氏，是金庸老先生的老姑奶奶。
阮元，那就不用多介绍了，被“海内学者奉为山斗”，他的隶书，清末一绝。
中韩关系中断百年，直至1992年中韩建交才重新续上，韩城大收藏家自然不会中断对中原大家的研究，可是小商小贩就没那条件。
以李承的经验判断，眼前这位三十来岁的摊主，至多以为这是阮元的书法作品。
喏，将两大家合作之品，当成一家之作，这本身就是大漏。
李承认为是漏的第三点，这幅作品摆放的位置很不重要，只挂在边角，任风吹哗啦哗啦响，而没有做任何固定措施。如果是摊主看重的作品，那一定会用丝线稍稍固定一下。
这就是经验了。
喏！看似运气爆棚的捡漏，其实是购买者对摊主的“知识碾压”！
任何一次捡漏，都是这样。
泰勒挽着李承的胳膊，在这家书画作品摊位前晃荡，这个指尖戳戳，那个评评，似乎对什么都挺好奇的。
摊主是一位三十来岁的男性，站在一堆纸质竖轴和书籍中，看着两人，应该也在评估顾客的身份。因为明天“旧正”，过年嘛，都希望逢年过节能宽绰点，所以，他的目光还是很专注的。
等泰勒和李承两人絮叨中的一个空隙，他很麻利的插话，“两位是……准备买一件送给长辈的礼物？”
额，这种猜测，常理上说是对的——韩城年轻人喜欢这种古物收藏并不多，年轻购买群体，主要还是用来送礼。
李承就势点点头，笑笑，但很快目光又