公子的赋，大家都为所感，有的姐妹都哭了。”有女子颇感迷茫，“要是真如小姐所说，那异国婢子全无什么长处，他缘何还要浪费笔墨来……”
“这也是我很奇怪的一点。”天依也表示无奈，“粱肉摆在面前，有些人就喜欢嚼稗子。莫公子的趣味有些偏差，我也是可以理解的。”
“好吧……”
女儿们对天依的话仍然半信半疑。如果以后还能在长安中找到一个见过他们的人，她们还会向他重复一样的问题。
“好了好了，两位小姐是来听你们奏乐歌唱的，不是让你们来一口气问这一连串琐事的。”眉出笑了笑，结束了这个话题，“你们将你们有的最好的水平，给我们的两位小姐看看，让她们见一见长陵最好的伎乐是什么样的，合不合她们的欢心。”
听了禁军老主顾的话，大家连忙忙碌起来。不一会儿，庭中的那些坐席便被不同的乐器占满了。首先在天依和乐正绫的眼中形成印象的是打击乐——说是打击乐，其实就是一个人，拿着两片木板，看起来是为整个乐曲和舞蹈提供节奏的，也就是后来所称的“击节”。负责击节的伎女看起来有一定的年岁了，她在这方面肯定是一把好手；而旁边的主乐器还有琴、箫、笙三种，光凭这三种，一首古曲就可以被组织起来，形成较为丰富的音色。而手无任何乐器的尚有两人，一人侍立一旁，恐怕是唱歌的；而另一位女子则非常稚嫩，看起来才十五六岁。或许正是少女身体的柔韧性，让她在流落至此以后，被抽中练习舞蹈。
可怜初二八，逐节似飞鸿。古诗所言不虚。
四人向乐队恭敬地致意。击节的伎女俯身默然答唯，随后深吸一口气，将手中的木板合到一处两回。随后，就按着这两击之间的节奏，三种乐器首先开始鸣咏。“五嫂咏筝，儿咏尺八”，唐传奇《游仙窟》当中描写风尘女子演奏乐器的场面便在数人的面前活见出来——虽然乐器有所不同。
同欧洲古典音乐中的室内乐类似，汉代的乐曲讲究慢雅，并且一首乐曲也由几个章节组成。演奏者将每个音符拖得较慢，而舞女的舞步也未有那么急促。相对地，舞蹈的难度便表现在舞者能否将每个动作的细节做得到位精确。在这番乐曲当中，两人最注目的就是那名年纪最小的舞者。
当一套长长的乐曲被伎女们表演完毕之后，天依同阿绫都站起来向她们拊掌，夸赞她们的艺术。
“这真是如听仙乐！”天依向女儿们道，“我先前并没能听到这么好听的乐声，今日是得闻了。”
天依是言属实。这半年来，她基本上没有听到什么正规的音乐——就连正经调过音、符合五调音高的乐器，她都鲜有见到。今天在长陵的狭斜中听了几名年轻盛妆的女子为自己认真的表演，虽然乐句、旋律、节奏都同现代的流行音乐有所不同，亦同近古时期的戏曲相异，但身在这样一个音乐荒漠当中，她真的特别感谢她们。
能收获禁军骑士保