怕那个渣男唱得很动情，可惜听不懂歌词，好些问题不知从何问起。
之后几天，新一碰上了新案子，太郎专心练网球，都没来参与制作，木兰不得不依靠夜玫瑰伴奏。如此一来，歌曲的完成速度慢了下来，预计两天内分别完成的《富士山下》与《爱情转移》，《吻别》与《take me to your heart》，拆分到四天完成。
第三、第四天是一曲双唱的分手情歌《富士山下》与《爱情转移》，伴奏依旧是由木兰的钢琴为主，前期配合美咲的吉他与茜的贝斯，副歌部分才加入秋菊的慢鼓点。哪怕是听不懂歌词的几女，也能听出这两首歌的冰凉与惨白。
或许是第二天哭尽了，又或许是《富士山下》与《爱情转移》的哀愁淡然一些，木兰在演唱时的情绪没崩，至少唱完还心情留下来和夜玫瑰六人聊几句。
真由美就迫不及待地问：“越前木兰，为什么你这三天的歌都是用诸夏国的两种语言来唱？我们自己的语言有什么不好的吗？你很喜欢诸夏国吗？”真由美差点没忍住指责这渣男崇华媚外了。
越前木兰只是顶着一个霓虹国的身份，本身对这个国家的认同感就不是很深，真由美的指责没什么错。
可是，木兰却不打算承认这一点，扭曲概念地辩解道：“不可否认的是，霓虹语已经成了杂交语言，我们的语言当中充斥着大量的华语和y语。在这样的情况下，我们的语言发展有两种大的趋势：其一，被动地受更多的华语和y语冲刷，彻底遗忘掉本属于我们的语言文化；其二，主动地将华语和y语当成养分，发展出一种属于我们且更博大的语言。”
木兰稍微顿了顿，让眼前的小姑娘有时间消化自己的论点，才继续道：“被动地接受外语冲刷，你甚至不知道自己什么时候会遗失自己。主动的吸纳外语养分，你就必须对这两种外语有充足的了解。那么问题来了，你选择主动还是选择被动？”
几近完美的伪逻辑，木兰不相信十六岁的真由美有足够的见识来反驳这个逻辑。木兰看向秋菊，问：“你的，秋菊，你的选择是什么？”
秋菊毫不犹豫地道：“当然是主动吸纳。”
木兰耸耸肩，看了无言以对的真由美，拉着女友的手走了。
第四、第五天，就好像是用来回应真由美的疑惑，木兰拿出的是一曲双唱的《吻别》和《take me to your heart》。
这一次，木兰用钢琴弹了一遍基本旋律，便将编曲工作交给了夜玫瑰六人组，他只负责演唱。夜玫瑰花了一天的时间编曲，又用一天配合木兰完成录制。
八个人坐在一起观听成品时，都感觉很不错。尽管除了木兰之外，还是没人听得懂《吻别》，但《take me to your heart》的歌词相对好理解，另外七人自以为是的意会了《吻别》的词义，木兰也不多做解释。