梦》的巨构也是一脉相承的。
在这一点上，穆时英与路翎两位作家，却是不分伯仲地过于欧化了。他们的文句往往太生硬，不如您的作品那么婉转、细腻、精湛、有味。他们作品的结构又大多借鉴袭用自西方文学，中国化的工夫下得不够。
比如，路翎有一部鸿篇巨制叫做《财主底儿女们》，厚重非凡，与之相比，您在长篇方面似乎有些逊色。但是这部《财主底儿女们》，其实是完全模仿自陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》。不但结构人物，而且语言情节几乎全盘照搬，只不过是更名换姓，改头换面而已，远远不如您的作品更富有创造性。
我觉得上世纪40年代的作品，能与您的作品抗衡的，也就只有钱先生的那部《围城》了。钱先生，您觉得是否如此呢？
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——钱某某先生笑道：
前面我已经说过了，我这部作品其实真的没什么了不起。这些年都被你们反反复复地炒作滥了！何况自己检点一下，我也觉得太过于卖弄我肚子里的那点死学问了，根本不大像正儿八经的。公正地说，我的文学成就确实是远远比不上张女士的。
——张某某女士摆手说道：
哎哟！钱先生也太夸张，太抬举我这个小女子了吧？我哪能跟您这样的几百年难得一见的大学者、真正的文化大师相提并论呢？
——高治平呵呵笑道：
两位大师不必过谦。刚才说到了天才早熟的现象，我看在座的几位大师之中，还有曹某大师，也是一个天才早熟的典型。您23岁就写成了中国现代话剧史上的扛鼎之作《雷雨》，至今无人能出其右。这部剧真是太令人叹为观止了！
遥想70年前，您趴在清华图书馆的书桌上，在多少个日子里奋笔疾书，真是让我这样的也忝在大学里闲读诗书的人，感到惭愧之至呀！我也经常坐在图书馆里搞创作，可是从来没有写出过什么像样的东西来。
据我所知，像您这样的在青年时代就写成巨作的学生作家，在中国还真是不多。至少在座的其他几位大师不是这样的吧？
奥，我忘了，郭某某先生写成《女神》的时候，还在东瀛上大学呢！
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——郭先生插话道：
我那时候都二十七八岁啦，跟曹先生可是没法子比哟！
——高治平笑道：
对了，几年前刚得了诺奖的东瀛作家大江健三郎，也是学生作家的出身吧！曹某先生能谈谈对您的代表作《雷雨》的认识吗？
——曹某某先生说道：
其实也没什么可说的了，该说的我也都已经说过了，也写了很多篇文章。不管怎么说，我觉得这部太像戏的作品，的确是一种可遇而不可求的作品，我是在灵感、天机的指挥下，在恍惚迷离之中写完的。写完后